von Sprecher, Roberto y Reggiani, Federico (eds.)
Teorías sobre la historieta / Max Aguirre, Roberto von Sprecher, Laura Fernández, Lucas Berone, Sebastián Gago, Federico Reggiani, Pablo Turnes. — Córdoba : Escuela de Ciencias de la Información. Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. ISBN 978-950-33-0933-9
120 p.

Indice
Prólogo, 5
El Cánon Mc Millan (historieta), por Max Aguirre, 7
Estudio de la historia de la historieta como campo. Luchas por la construcción de lo nuevo y de lo viejo en Argentina, por Roberto von Sprecher, 33
La historieta argentina como una forma de arte/política durante los años sesenta y setenta, por Laura Fernández, 51
Un enfoque teórico para investigar el consumo de historietas en Argentina, por Sebastián Gago, 64
Sobre algunas premisas teórico-metodológicas para el análisis semiótico de la imagen de historieta, por Lucas Berone, 82
Understanding comics: la seducción de la forma, por Federico Reggiani, 99
Thierry Groensteen: la lógica de la historieta, por Pablo Turnes, 112

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Córdoba
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Resumen:
Las indagaciones cualitativas en comunicación en América Latina, en particular  una línea de estudios que suele denominarse estudios de consumos culturales, y que tienen como eje los consumos de medios de comunicación masiva y de nuevas tecnologías, tienen extensos antecedentes y han realizado aportes significativos no sólo para avances en el campo específico sino también para comprender la compleja trama socio-histórica latinoamericana.  En España, en cambio, los estudiosos se han inclinado más bien hacia otras tradiciones, con algunas excepciones como, verbigracia, los de Callejo Gallego (1995) y Sampedro Blanco (2003). En este artículo nos detendremos, particularmente, en sintetizar y discutir las características salientes de los estudios cualitativos de consumo de medios masivos de comunicación y nuevas tecnologías en relación a cómo desde esos espacios de estudios, que pueden ser considerados microsocio-comunicacionales, se puede avanzar en la comprensión de lo macrosocial.

Berone,  Lucas
La fundación del discurso sobre la historieta en la Argentina: de la “operación Masotta” a un campo en dispersión /  Lucas Berone
Córdoba : Escuela de Ciencias de la Información. Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. Universidad Nacional de Córdoba, 2011
120 p.
40$

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Librería “El Pasillo”  (Facultad de Bellas Artes, Dg. 78 y Plaza Rocha)

Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Espacio Moebius (Bulnes 658, Almagro, Bs As Teléfono: (+54 11 4865 4165). Lun a Sab 12 a 20 hs)

Índice

Prólogo de Oscar Steimberg

I. Introducción

II. Oscar Masotta: la fundación semiológica del discurso sobre la historieta (1967-1970)
1. Primer tiempo: la historieta como objeto teórico de la semiología
2. Los caminos a la historieta. Sobre el pop como estética “desalienante”
3. La historieta como lenguaje y como medio inteligente: el valor teórico del esquematismo
4. Los sentidos de la crítica: estética, ética y sociedad
5. Principios y lugares de la crítica semiológica de Oscar Steimberg: del lenguaje al placer del sujeto, del discurso a la ideología del medio

III. Explosión y expansión de los discursos sobre historieta (1971-1974)
1. Claves de una lectura marxista: la historieta como axiología y como redención del mundo burgués
2. La semiótica en cuestión: lenguajes, sujeto, perplejidad y enojo
3. De la historieta como margen de la literatura: un nuevo enfoque históricocultural
4. Filiaciones de la historieta: función política, función social, costumbrismo y literatura nacional

IV. Un discurso en dispersión: intertextualidad, alienación y autor (1974-1984)
1. Leyendo historietas, o la soledad del semiólogo
1.1. La intertextualidad como programa y como síntoma
1.2. Steimberg y sus Tiras de Cuero: un “operador” en la tormenta
2. Los caminos de la conciencia social: de la “alienación” a la realidad
2. 1. El análisis marxista de la historieta: máscaras, espejos y colaboradores
2. 2. La experiencia de Chile: entretención, concientización y vida cotidiana
3. Hacia los nuevos modos de la crítica de historietas: el lugar del “creador”
3.1. La autoría como principio y fundamento de una discursividad crítica
3.2. Autor, mercado, lector y contexto: el doble sentido de una misma mirada

V. Conclusiones

Presentación leída en la mesa “Oscar Masotta: el psicoanálisis, las vanguardias y la historieta”, en la Feria del Libro de Córdoba, el 11 de septiembre de 2009. Una versión más breve de este texto, que no incluye el fragmento dedicado al artículo de Masotta sobre Crepax, fue publicada en la revista Exordio, año 2, núm. 2 (CIEC, Córdoba, octubre de 2010), pp. 69-73.

Ver texto completo: Masotta-FeriadelLibro2009(Berone)

Publicado en: En: Raquel Macciuci, ed. Crítica y literatura hispánicas entre dos siglos : Mestizajes genéricos y diálogos intermediales. Madrid : Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Maia ediciones, 2010. (Arbor, vol. CLXXXVI, Anexo II)

Texto completo: Reggiani_Arbor_2010

Resumen:

Se examinan los mecanismos de construcción de la instancia de enunciación en la historieta, en comparación con aquellos propios de la literatura y el cine. Se propone que la peculiaridad de la historieta en relación con la enunciación narrativa (su constitutiva polifonía, su falta de una instancia unificadora) constituye una de las causas de la ubicación de la historieta en la jerarquía social de valoración de los diversos medios narrativos.

Palabras clave: Historieta; Campo cultural; Teoría de la enunciación; De Felipe, Fernando

Texto completo: 45a_entrevista_gomez-sanz

Texto completo: 45b_Entrevista_Bernabe

Texto Completo: Reggiani_Del Texto a la imagen

Resumen
En toda historieta, el uso de textos implica una tensión entre dos sistemas narrativos. Siempre es posible examinar en qué medida el texto acompaña, refuerza o discute el sentido y la verdad de lo que la imagen muestra, y esa relación es un lugar privilegiado para el análisis de la instancia de enunciación. Por una parte, la relación entre escritura e imagen suele ser el lugar de la ironía y, como en toda ironía, el lugar de emergencia de una polifonía: en la medida en que se produce un mayor desajuste entre el texto y la imagen, se vuelven visibles dos orígenes disociados para el enunciado, uno para la cadena verbal, otro para la cadena visual. Asimismo, texto e imagen construyen temporalidades diversas, sea que el texto ofrezca las imágenes como pasado (anterior al presente de la enunciación lingüística) o se proponga como contemporáneo al desarrollo de la acción.
A partir de estos presupuestos, se realiza una lectura comparada entre los primeros capítulos (1975­1976) y los más recientes (1992­2006) de la serie Alack Sinner, de los historietistas José Muñoz y Carlos Sampayo. Se analiza en particular la relación que se establece entre los regímenes enunciativos propuestos a partir de la relación texto-­imagen y la pertenencia de los textos concretos al género policial.

[Ponencia presentada en el Simposio "Artes secuenciales: Cultura, Historia y Sociedad", realizado en el Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Nacional de Córdoba.
Publicada en Revista del Área de Artes No. 16 (2009-2010). Universidad Nacional de Córdoba (Argentina) y en Nostromo: Revista Crítica Latinoamericana, Año III, No. 3, Primavera-verano 2010). (México)]

Ponencia presentada 1er Congreso Internacional de Historietas Viñetas Serias – del 23 al 25 de Septiembre de 2010 – Biblioteca Nacional, Buenos Aires, Argentina.
Texto completo: ponenciaLauraF

El presente trabajo fue presentado en las VII Jornadas Nacionales de investigacion en arte en argentina. Los desafios del arte en el año del bicentenario, La Plata, 28 y 29 de octubre de 2010. Instituto de historia del arte argentino y americano, UNLP. Publicacion en actas, ISBN 978-950-34-0676-2

Texto completo: CARABALLO_Historieta_e_imagen_narrativa

Ver texto completo:

Una versión más breve fue presentada como ponencia en el Congreso Internacional “Ciudades Latinoamericanas”, organizado por la Fac. de Filosofía y Letras de la UBA y la Biblioteca del Congreso de la Nación y realizado el 11 y 12 de noviembre de 2009 en Buenos Aires.

Buenos Aires era una ruina(Berone)