Se ha publicado el segundo libro de nuestro equipo de investigación

Berone, Lucas
La fundación del discurso sobre la historieta en la Argentina: de la “operación Masotta” a un campo en dispersión / Lucas Berone
Córdoba : Escuela de Ciencias de la Información. Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. Universidad Nacional de Córdoba, 2011
120 p.
40$
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Espacio Moebius (Bulnes 658, Almagro, Bs As Teléfono: (+54 11 4865 4165). Lun a Sab 12 a 20 hs)
Índice
Prólogo de Oscar Steimberg
I. Introducción
II. Oscar Masotta: la fundación semiológica del discurso sobre la historieta (1967-1970)
1. Primer tiempo: la historieta como objeto teórico de la semiología
2. Los caminos a la historieta. Sobre el pop como estética “desalienante”
3. La historieta como lenguaje y como medio inteligente: el valor teórico del esquematismo
4. Los sentidos de la crítica: estética, ética y sociedad
5. Principios y lugares de la crítica semiológica de Oscar Steimberg: del lenguaje al placer del sujeto, del discurso a la ideología del medio
III. Explosión y expansión de los discursos sobre historieta (1971-1974)
1. Claves de una lectura marxista: la historieta como axiología y como redención del mundo burgués
2. La semiótica en cuestión: lenguajes, sujeto, perplejidad y enojo
3. De la historieta como margen de la literatura: un nuevo enfoque históricocultural
4. Filiaciones de la historieta: función política, función social, costumbrismo y literatura nacional
IV. Un discurso en dispersión: intertextualidad, alienación y autor (1974-1984)
1. Leyendo historietas, o la soledad del semiólogo
1.1. La intertextualidad como programa y como síntoma
1.2. Steimberg y sus Tiras de Cuero: un “operador” en la tormenta
2. Los caminos de la conciencia social: de la “alienación” a la realidad
2. 1. El análisis marxista de la historieta: máscaras, espejos y colaboradores
2. 2. La experiencia de Chile: entretención, concientización y vida cotidiana
3. Hacia los nuevos modos de la crítica de historietas: el lugar del “creador”
3.1. La autoría como principio y fundamento de una discursividad crítica
3.2. Autor, mercado, lector y contexto: el doble sentido de una misma mirada
V. Conclusiones